Trois conseils pour réussir vos photos d’animaux

Il y a quelques semaines, j’ai emme­né quatre lec­teurs (tirés au sort après un mes­sage sur ma page Face­book) revivre un peu ce que j’a­vais vécu au Cana­da : une ren­contre avec des chiens de traîneau.

Au Yukon, le chien de traî­neau, c’est un peu une ins­ti­tu­tion. C’est le chien de Jack Lon­don, avec ses gros poils, ses yeux per­çants, et son hyper-acti­vi­té. Oui, parce que, quelles que soient les espèces, alas­kans, hus­kies, ou mala­mutes, tous ont un gros besoin de se dépen­ser, dans le genre « si tu me détaches, je vais cou­rir par­tout comme un fou en fai­sant des aller-retours dans tous les sens ». Alors pour qu’ils se défoulent et s’entraînent quand il n’y a pas de neige, hé bien il y a des courses avec des Objets Rou­lants Non-Iden­ti­fiés, entre vélos, tri­cycles, et bri­co­lages maison.

C’est donc comme ça qu’on se retrouve, avec Gaël, Tho­mas, Cora­lie et Manon, dans la forêt de Sainte Apol­line, en ban­lieue pari­sienne, pour assis­ter à une course de chiens de traî­neau. Cet ate­lier était l’oc­ca­sion de par­ta­ger quelques conseils, le tout devant la camé­ra de Léa Pétel :

Nous avons vrai­ment béné­fi­cié de beau­coup de chance pour cet ate­lier. D’une part, il a fait beau, juste ce qu’il faut de soleil. D’autre part, c’est tom­bé le meilleur week-end pos­sible : les cou­leurs de l’au­tomne avec encore quelques feuilles aux arbres. Nous avons com­men­cé par tirer le por­trait des chiens qui atten­daient pour cou­rir, avant d’al­ler sur la ligne d’arrivée.
Du coup, plu­tôt que de vous résu­mer tout cela, je vais reprendre trois gros conseils pour la pho­to d’animaux !

Pour réussir ses photos d’animaux, il faut ANTICIPER

Anti­ci­per, ça veut dire pré­voir le com­por­te­ment de l’a­ni­mal, pré­voir le cadrage que vous dési­rez, pré­voir vos réglages. Par­fois, on n’au­ra que quelques courtes secondes pour déclen­cher, et pas le temps de tri­po­ter sa molette ni de chi­po­ter ses menus. Il fau­dra mitrailler, vite, et on n’au­ra pas de seconde chance. Alors, autant que pos­sible, il faut anti­ci­per ce que l’on peut, être prêt.

Ain­si, au Cana­da, on voit beau­coup d’a­ni­maux en bord de route (j’ai croi­sé plu­sieurs ours, mais aucun ori­gnal, ni cari­bou, mal­heu­reu­se­ment), et il fau­dra donc gar­der son maté­riel à por­tée de main, télé­ob­jec­tif vis­sé, regard aigui­sé. C’est pour cette rai­son qu’au Kenya, pen­dant mes safa­ris, j’a­vais tou­jours deux boi­tiers : un avec le télé­ob­jec­tif et un avec le grand angle, pour jon­gler entre les cadrages sans lou­per l’a­ni­mal qui déboule devant la voiture !

Mieux, en situa­tion d’ob­ser­va­tion, lors­qu’on est dans la nature, à l’affût d’un ani­mal, on anti­ci­pe­ra au point de devoir connaître un mini­mum les habi­tudes des ani­maux. Savoir que telle espèce est plus faci­le­ment visible le long des points d’eau en fin de jour­née, par exemple. Les habi­tants seront par­fois capables de nous ren­sei­gner et nous conseiller (je crois avoir har­ce­lé tous ceux que j’ai ren­con­tré à La Réunion en leur deman­dant s’ils avaient vu des endor­mis dans les jours pré­cé­dents, en vain car ce n’é­tait pas la bonne saison...).

Quels réglages ?

Et voi­là la ques­tion cru­ciale, celle dont dépen­dra la net­te­té et la réus­site de la pho­to. Oubliez le tout manuel, les chan­ge­ments lumi­neux peuvent être plus rapides qu’on le croit et vous faire rater votre image : il faut être réac­tif. Et oubliez aus­si le tout auto­ma­tique, parce que bon, fran­che­ment, faut vrai­ment que je vous explique pourquoi ?

Ici, il fau­dra jon­gler entre les deux modes semi-auto­ma­tiques qui per­mettent de se concen­trer véri­ta­ble­ment sur le cadrage : on défi­nit un para­mètre, et l’ap­pa­reil cal­cule le reste (voir cet article pour de plus amples expli­ca­tions sur les modes).

Quand utiliser la Priorité à l’Ouverture ?

Ces chiens sont des ani­maux domes­tiques, je ne vous apprends rien. Lors de l’a­te­lier, on a pu s’ap­pro­cher, tour­ner autour, prendre le temps. C’est donc le moment idéal pour uti­li­ser la Prio­ri­té Ouver­ture. Pour­quoi ? Hé bien parce que c’est le mode qui per­met de choi­sir son ouver­ture, et donc de jouer avec la pro­fon­deur de champs. En d’autres termes, c’est là qu’on va pou­voir faire de beaux flous d’ar­rière plan en uti­li­sant une grande ouverture.

Cepen­dant, il fau­dra faire atten­tion à ce que l’ar­rière plan soit esthé­tique, même s’il est flou, mais aus­si à ne pas choi­sir des ouver­tures trop grandes, au risque d’a­voir une zone de net­te­té vrai­ment trop réduite. Par exemple, sur la pho­to ci-des­sous, j’ouvre à 2.5, et on voit bien que le bout du museau n’est pas tout à fait net. A 1.4, il aurait été tota­le­ment flou !

Quand utiliser la Priorité à la Vitesse ?

Si, quand on choi­sit le mode Prio­ri­té Ouver­ture, on peut déci­der de la valeur de l’Ou­ver­ture, hé bien quand on choi­sit le mode Prio­ri­té Vitesse, on choi­sit la vitesse et l’ap­pa­reil cal­cule l’ou­ver­ture néces­saire. C’est plu­tôt logique, non ?

C’est pro­ba­ble­ment le mode qu’on uti­li­se­ra le plus sou­vent avec les ani­maux, en tout cas avec les ani­maux sau­vages : c’est le mode de la sécu­ri­té, celui qui garan­ti­ra des pho­tos nettes. La bonne vitesse est donc celle qui va figer l’a­ni­mal (même si on peut aus­si, bien sûr, déci­der d’u­ti­li­ser une vitesse plus lente pour jus­te­ment valo­ri­ser un mouvement).

Si je prend l’exemple de ce petit our­son cana­dien (lui, c’é­tait au Nou­veau-Bruns­wick), je suis avec mon 70 – 200 (impos­sible de me sou­ve­nir si j’a­vais mon exten­der à ce moment-là). Au moment où je déclenche pour cette image, il est plu­tôt immo­bile. Mais d’un moment à l’autre il va remon­ter à toute vitesse, des­cendre, cou­rir, ou un autre ours va débar­quer... Bref. Qui dit ours qui bougent, dit vitesse éle­vée, et en l’occurrence je suis à 1/1000. Cette vitesse sera fonc­tion des condi­tions lumi­neuses éga­le­ment : il va de soit que si la nuit est presque tom­bée et qu’on est au max niveau ISO, il fau­dra peut-être choi­sir de des­cendre la vitesse.

Composer ses photos animalières comme si on tirait le portrait à un humain

Ce n’est pas parce que c’est un ani­mal que les règles changent ! Glo­ba­le­ment, on essaye­ra donc de faire la net­te­té sur l’œil de l’a­ni­mal, et de lais­ser de l’es­pace devant le regard, en le posi­tion­nant sur la ligne des tiers. Et il n’est pas utile de sys­té­ma­ti­que­ment zoo­mer le plus pos­sible sur l’a­ni­mal, aus­si ten­tant que ce soit.

En effet, mon­trer l’en­vi­ron­ne­ment de l’a­ni­mal, le contexte, est tout aus­si impor­tant. On ne raconte pas la même his­toire si on ne voit que la tête de l’aigle (celui-là, c’é­tait au Yukon).

Quel matériel pour la photo animalière ?

Ter­mi­nons par l’é­pi­neuse ques­tion du maté­riel. Épi­neuse, parce que com­pli­quée, tant il y a des situa­tions. Pour les ani­maux domes­tiques comme nos chiens de trai­neau pen­dant l’a­te­lier, le 50mm était par­fait : nous pou­vions nous dépla­cer, nous appro­cher, et le but était de tirer de beaux por­traits où la grande ouver­ture des focale fixe est sou­vent appréciable.

Pour les ani­maux sau­vages, glo­ba­le­ment, on pour­rait se dire qu’on va tout faire au 70 – 200, le télé­ob­jec­tif clas­sique. Oui mais voi­là, celui-ci est bien trop court pour de nom­breux ani­maux, sur­tout les petits. On pour­rait alors envi­sa­ger d’u­ti­li­ser un objec­tif avec une focale plus longue, mais les coûts de ceux-ci sont sou­vent rédhi­bi­toires pour qui ne pra­tique pas régu­liè­re­ment la pho­to animalière.

Du coup, voi­ci ce que je vous conseille :

• Si vous par­tez sur un voyage où les ani­maux tien­dront une grande place mais que vous ne faîtes ce genre de voyage qu’ex­cep­tion­nel­le­ment, LOUEZ !
• Si vous avez déjà un 70 – 200, aimez bien les ani­maux mais n’a­vez pas non plus envie de vous trim­ba­ler un énième objec­tif de 15kg, regar­dez du côté des exten­ders et mul­ti­pli­ca­teurs (atten­tion à la compatibilité).

Cet article a été réa­li­sé en par­te­na­riat avec la Com­mis­sion Cana­dienne du Tou­risme et le Col­lec­tif des blo­gueurs voyage.